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说星普
2019年06月17日 01:50

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大平台管理技术的滞后,和“榜单规则”的不当制定与纵容,愈发刺激了扭曲的饭圈形态,才是“小产业”被做大的根本原因之一。平台“培养”着被动适应的粉群,被“刷”着的艺人,甚至那些见有洞可钻,有金可捞的人也都成为这条产业链下的“牺牲品”,艺人背负莫须有的罪名。刷单者付出金钱,成为可笑的“帮凶”。制造刷单技术的人员愣是把自己弄成了罪犯。

转折发生在阿奈·米切尔将该项目制作成一张概念专辑且一炮而红之后。2012年米切尔看了瑞秋·查夫金(RachelChavkin)执导的《娜塔莎、皮埃尔和1812年的大彗星》(Natasha,Pierre&theGreatCometof1812)后,找到对方寻求合作。在从概念专辑到舞台音乐剧的过渡中,米切尔又创作了15首歌曲,并加入了对话以架构故事情节,深化人物塑造。已获得最佳编曲的迈克尔·乔尼则负责管弦乐队,并与托德·西卡福斯(ToddSickafoose)合作完善了其余编曲。这部颠覆传统的音乐剧,融合了现代美国民间音乐和新奥尔良风格的爵士乐元素,一路经由埃德蒙顿和伦敦剧场的检验后,最终于今年3月首次登上百老汇的舞台。

●在许多道具细节上,剧组都煞费苦心,剧组专门制作了20多个篮球,都是根据苏联时期标准制造的,且被国际比赛采用的球来制定的。并且在特技拍摄中使用了特制的软球。

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